2024年7月26日巴黎奧運會開幕。在這個時代,能讓全球矚目的事情并不多,奧運開幕無疑是其中之一。經過半年精心籌備,由張藝謀執導、蒙牛首次作為奧運全球合作伙伴的開幕大片出爐。這支僅有60秒的短片,凝聚了制作團隊大半年的心血,從跨時區的合作到國師的嚴格指導,每一個細節都經過精雕細琢。
蒙牛與張藝謀攜手,旨在通過這部影片在開幕當天脫穎而出,深深烙印品牌形象。張藝謀作為全球知名的導演,深諳開幕式的藝術表達,他的加入不僅增強了影片的創意深度,也為蒙牛的品牌傳播帶來了極大的助力。通過這次合作,蒙牛希望借助張藝謀的影響力與專業性,將品牌主張與奧運精神完美結合,在全球觀眾面前展現一個充滿張力與情感的視覺盛宴。
影片的創意起源于蒙牛產品的包容性,與巴黎奧運會的精神高度契合。影片采用了一塊象征蒙牛牛奶的巨大白布,作為流動的奶液隱喻,從內蒙古飄向巴黎,在塞納河畔立起,映照出萬千運動著的要強身影。經歷了創意鏖戰、拍攝挑戰和后期制作,最終這支大片在7月26日上線,成為奧運開幕期間最引人注目的視覺盛宴。
近日,中國廣告網特別采訪了這部作品背后制作團隊的KAMA,深入探討了影片的創作歷程與背后的故事。在采訪中,制作團隊負責人Kama詳細分享了從創意構思到最終呈現的點滴歷程,揭示了如何在時間緊迫、挑戰重重的情況下,將張藝謀的美學理念與蒙牛的品牌精神完美融合,最終打造出這部充滿張力與視覺震撼的奧運開幕大片。這段訪談不僅展現了團隊成員的專業精神與創新思維,也揭示了他們在背后付出的巨大努力和不懈堅持。
一、請您介紹一下蒙牛與張藝謀導演合作制作2024年巴黎奧運會品牌形象廣告的初衷和背景?
Kama:2023年年底,蒙牛發出了這份奧運開幕Brief:蒙牛將攜手雙奧開幕式總導演——張藝謀,希望在2024年7月26日巴黎奧運會開幕當天,以一支具有極強記憶點和內容張力的視覺大片,搶占大眾視野,在開幕當天脫穎而出,將蒙牛作為「奧運全球合作伙伴」的心智,深深烙印在消費者心中,與國師共同打造“第三次開幕”。
奧運會是世界頂級的體育賽事,作為奧林匹克全球合作伙伴,蒙牛的戰略眼光是很長遠且清晰的。今年,蒙牛第一次以這個身份亮相,希望用一支有別于傳統的TVC打響聲勢,體現出品牌的差異化、獨特性和唯一性。
蒙牛想通過這個主題片把品牌力放大,以藝術化的表現形式展現民族高度,讓每個人都感知到奧運這個歷史大事件“與我有關”,并帶給所有人振奮感,這個品牌策略非常宏大。而且品牌沒有任何量化的數據指標,唯一的目標就是,要做成一個公眾知曉的大事件。作為雙奧開幕總導演,張藝謀可以通過自身的權威性與影響力,為蒙牛“奧運全球合作伙伴”的身份背書,也能為本支主題片的傳播,創造極強的話題度。經過兩輪激烈的比稿,KARMA贏下了這次寶貴的機會。
二、您是如何確定廣告片的主題“要強”的?這一主題的靈感來源是什么?
Kama:“天生要強”是蒙牛的品牌主張,首先,牛奶本身就與體育運動、大健康產業緊密相關,聚焦重大體育賽事開展營銷活動,全方位展現蒙牛“天生要強”的品牌主張,是這次奧運營銷的大背景。
巴黎奧運主張“平等與開放”,鼓勵更多人參與到奧林匹克運動中來。蒙牛作為巴黎奧運會全球合作伙伴,正是通過提供普惠的乳品營養支持,讓更多人有機會登上奧運舞臺,讓每個人的要強,被世界看見。
為了表達核心概念——“讓世界看到每個人的要強”,我們以“一塊飄動的白色巨幕”作為蒙牛牛奶的比喻,來展開故事:它從中國內蒙草原出發,經過千山萬水,飄向巴黎,一路上將一個個運動姿態,以光影的形式,放大并投射出來。幕布上的巨影,代表著每個渺小的身軀,都能因要強的信念,迸發出巨大的能量。最后這塊白色巨幕在塞納河畔立起,映照出古今中外萬千強者的身影,致意巴黎奧運開幕。
三、廣告片中展示了許多獨具民族特色的元素,如馬頭琴和京劇等,您是如何將這些元素融入廣告中的?
Kama:作為蒙古族最古老的藝術形式之一,呼麥在2009年被列為非物質文化遺產。在音樂制作上,我們推薦要以蒙古族呼麥的形式,作為影片的整體基調。張藝謀導演認可了這一想法,并向他們推薦了呼麥藝術家,另外我們還邀請到了國內頂級的廣告作曲家Chris,打造背景音樂。
BGM最具挑戰性的部分在于,這是一部極具象征意味的短片,它很抽象,但音樂又必須能夠恰當地傳達出“開幕”與“出征”的情感。
從一開始的創意已經定下了基調:蒙古族的民族樂器,后面恢宏的交響樂,再加入女生蒙古族特有的長調。在這樣的基底里面,我們先用樂隊化的思路去創作了前一半的音樂,呼麥 馬頭琴形成遼闊悠遠的氛圍,但我們在這個音樂里面有設置一個小小的機關,就是我們的吉他riff,這是一個充滿行進感的吉他riff不起眼但是讓人們感受到律動,到高潮部分的時候,我們采用了復合拍、非常規節拍,而這樣的設置會更加覺得自由非傳統;我們的弦樂進行也采用了離調和弦,因為嘗試很多次以后,發現這樣的組合會更加的開闊燦爛。最后我們跟一眾蒙古族藝術家一起琢磨歌詞的配合、錄制、分配。長調老師嘗試了多種方式演唱,對于呼麥、長調,讓這些藝術家自由發揮,我們事后來整理,因為這樣會更地道。
四、廣告片中運用了哪些特殊的拍攝手法和技術?
Kama:拍攝手法并不特殊,受到場地的限制,我們甚至不能使用大機器,因此請來了可以腳踩輪滑的波蘭攝影師,幫助我們增加運鏡的可能性。拍攝過程中同時會讀取環境數據,后期CG白布和影子的部分。
五、在廣告片的制作過程中,您團隊遇到了哪些主要挑戰?是如何克服的?
Kama:
1、創意層面的挑戰
“奧運”本身具有極高的社會關注度,但大眾焦點往往停留在賽事、開幕式上,而不在品牌本身,如何找到品牌和品類角色與奧運的契合點?面對競品在資源、IP方面的大規模搶占,如何制定差異化打法,傳遞蒙牛的核心主張,形成“蒙牛×奧運”的品牌心智關聯?與國師共同打造的第三次“開幕”,如何既符合“張氏美學”的風格,又能不重復國師個人標簽,在兩次奧運開幕式上完成跨越和突破?由于權益的關系,還有兩個很重要的限制:一是短片中不能出現「奶液」,二是不能使用具體的運動員人物形象
我們用最終的創意回答了這些問題:
用一塊巨大的白色幕布,作為流動的奶液的隱喻,既能在形態上體現出蒙牛的品類和品牌角色,又能以光影的形式,將每一個要強者的身影放大并呈現出來。
它代表蒙牛用乳品營養,支撐著每個人,每一個渺小的身軀,都能因要強的信念,迸發出巨大的能量。
一支沒有任何運動員露臉的TVC,但卻可以讓全世界古今中外所有的運動員,成為我們的代言人,輕巧無比卻又抓人眼球,給每個人留下了充分的想象和解讀空間。
②制作層面的挑戰
2、制作層面的挑戰
¨導演理念的挑戰:一開始本著“沒有人比法國人更懂法國”的原則,選擇了一位法國廣告導演來執行,但由于文化差異的問題,對方始終沒能理解核心的創意概念。
我們有責任有壓力在身上,是無法妥協的。反復磨合失敗之后,只好緊急換成Matthias Zentner導演。八年前我們和Matthias導演合作過《自律給我自由》,他是德國人,今年60多歲,我最佩服的就是他永遠都對工作保持著旺盛的熱情。他當時接到我們的Brief之后特別興奮,一個星期內就交出了令人驚艷的分鏡腳本。我們一看,終于松了一口氣,這次味道終于對了。提交給張藝謀導演,一看分鏡也特別喜歡,還親切地稱呼他為“老馬”,把執行導演的重任交托給他
剪輯上的挑戰:難點在于這是一支沒有主角,寫意的,強調感覺的短片。ACO我們就來來回回剪輯了十幾版,我們認為布與光影是影片視覺重點,所有的背景都要給布留出充足的想象空間,而Matthias更傾向于去展現布與人的互動,讓它變得生動有趣
為了能夠給出一版讓各方滿意的ACO,我們沒有退路,整個創意團隊和制作團隊,快馬加鞭地搜索尋找符合要求的鏡頭素材,花了大半個月時間和各方溝通調整。我們歷經不眠不休的剪輯嘗試,在全公司進行內測,終于在一次次溝通中,與各方拉齊了方向,把ACO的節奏打磨到盡可能完美的狀態,得到了國師和客戶的認可,項目才得以順利推進。
CG上的挑戰:在Matthias及后期團隊最初的設想中,這條白布是一條奔騰的河流,而影子是被白布帶走的,隨著白布的變化而變化。但我們發現在這樣的情況下,影子的形變非常大,沒有辦法讓影子在短短的時間內被識別,但如果為了識別,加深影子的顏色,這些運動員就會變得像貼在白布上的2D貼圖一樣,失去真實感
要騙過人的眼睛,必須把真實感的細節做足。在仔細研究影子、白布的材質形態后,我們提出一個建議:白布上的影子,應該由離白布不遠處的人投射出來,光源也非常接近,而身體部位距離布的遠近,會決定影子深淺的變化,這樣既營造出了極高的真實感,而且影子形狀不會隨著布變化很大。
③跨時區跨國的團隊合作
時間緊任務重,Matthias導演飛來中國兩次溝通這個項目,剩下的時間里我們甚至還派了一個人飛到德國協助溝通。說到跨時區高效溝通嘛,就是不休息,就是熬。我們和Matthias導演團隊的人天天熬,沒日沒夜地剪輯、反饋、調整。
六、在這次廣告創意和制作過程中,您個人有哪些特別的感悟和體會?
Kama:我們永遠要相信觀眾是喜歡藝術的,觀眾的審美也是很在線的。我們在做商業廣告的時候,通常都會認為觀眾是不喜歡藝術的。我們會認為,燈光美一點好像人物質感就會好,鏡頭變化多端一點好像就很厲害,其實全錯。
所以很多時候,我們的廣告很像段落式的小品。不是說小品不好,只是當我們看多了“小品式廣告”,觀眾反而會開始喜歡看生活中看不到的畫面和創意,所以千萬不要小看藝術在廣告中的力量。這正是客戶這次的策略高明的地方。
包括現在有人在說,我們要離戛納越來越遠,要建立中國人自己的標準什么的。我其實是不認同的,人類對所有美好的事物的感受都是趨同的,而不是說東方要有一個標準,西方再有另一個標準。
對這次和張導的合作,我的感受是,永遠不怕Dream bigger,永遠要讓自己成為最后一批存活下來的人。第一個方面,這個時代變化很大,行業在收縮,挑戰會更加嚴峻。未來怎么樣我們誰都不知道。但作為創意行業的人,我們就應該Dream bigger,要“敢”一點,敢于大膽地創造,敢有更高的心氣兒。
另一個方面,我們過程中有很多的堅持和不妥協,我認為我們最終真的做到了“要強”。我特別想分享一個細節:在踏入張藝謀辦公室之前,長長的走廊上,沒有豪華的裝飾,只是用最簡單的kitty板掛滿了他從影以來拍攝的近100部影片。這些影片中有我們熟知的得過國際大獎的影片,也有我們沒看過的影像內容。2008年奧運的時候,張藝謀導演也是通過和斯皮爾伯格等知名大導演的比稿,才拿下了開幕式導演的資格。
當這么著作等身的一個人,站在我面前滔滔不絕,如此富有激情,依然每天健身、思考、保持著旺盛的創作精力,這真挺了不起的。一個拍了100部電影的人都沒有強調自己是天才,那拍了100部廣告的人又算什么?張導曾經說過,“大部分創意都是行貨,是二流貨,二流貨就是土老帽,別生產普普通通的內容。”永遠勇敢但永遠謙卑,永遠保持著高標準,永遠珍惜當下每一次的機會,這是他教會我最多的東西,與大家共勉。
采訪的最后,Kama用他深刻的感悟與我們分享了這次項目的經歷與成長。他強調,創意的世界需要勇氣和堅持,不斷追求卓越,才能在瞬息萬變的時代中脫穎而出。在張藝謀導演的指導下,KARMA團隊不僅完成了一支震撼人心的奧運廣告大片,更是在每一個細節中體會到了創意的力量與藝術的永恒價值。這段合作不僅僅是一項工作,更是一場讓每個參與者都倍感榮耀的歷練,激勵他們在未來的創作中繼續突破自我,勇敢逐夢。
KARMA簡介:
我們是一家位于上海的獨立廣告創意代理公司,于2012年12月22日—瑪雅人預言的世界末日的第二天正式起跑。
團隊成員的合作至今已經超過六年,親密無間的化學反應,以及心有靈犀的默契是我們引以為豪的資產。
我們曾橫掃過全球各大廣告創意的最高獎項,但我們并不滿足,因為我們最終想要的不僅僅是榮譽,更是用震撼人心的創意將品牌和消費者緊緊相連,把積極正面的價值觀輸送給每個人。我們相信,創意就是影響世界的力量。
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